3.5博格丹諾維奇是新好萊塢的一個異類其影片的黑白影像以及對于劇作結構工整性的強調展現出對于好萊塢神經喜劇的懷舊之感《yes or no 對視》將公路片這一曾經激進的類型置入古典階段大蕭條以及禁酒令成為了某種樂觀主義的想象——好萊塢的全盛時期——幽靈般的配樂強化了這一點旅程對應著家庭(父女)關系的重建以及卡普拉-羅斯福式的改良主義從某種意義上是一部帶有左翼色彩的福音電影但絕非對于30年代的重復而是仍然引入一種間離感雖然短暫但人物仍然會看向攝影機或是直接朝向攝影機劇烈運動博格丹諾維奇發現間離是反諷的策略以便更好營造幻覺在影片中《再深點灬舒服了灬太大》情感被Mr.Pray的推銷手段反諷卻又在影片結尾被這種情感捕獲因此伊斯特伍德的《yes or no 對視》是一次不成熟的重拍卻同樣充滿父權制色彩的認可
the film tells a sad story of the betrayal of the proper (obsessional) ethical stance, When Nicholson gets normalized and turn into a warm human being, he loses what was his proper stance and what makes him attractive: we get an ordinary boring couple. (Zizek, L Highway 12)